軍旅畫家——周武發(fā)

文/尚輝

對于畫家而言，追求視覺形象的生動真實或許比圖說主題情節(jié)更來得重要，但捕捉哪些與怎樣表現(xiàn)真實卻因人而異。毋庸諱言，在當下一些歷史與現(xiàn)實主題的繪畫創(chuàng)作中，普遍存在用圖像演繹主題內(nèi)容的現(xiàn)象。這些作品往往注重事件情節(jié)的描述、主題內(nèi)涵的表達和象征寓意的挖掘，而相對忽視了對于表現(xiàn)對象本身視覺真實性的生動展現(xiàn)。其實，繪畫作品并非表現(xiàn)了主題、情節(jié)就失去了繪畫存在的意義，優(yōu)秀的主題性繪畫總是通過真實生動的視覺形象超越語言文字的表述。上世紀80年代，我們曾經(jīng)因反思社會主義現(xiàn)實主義，甚至于把情節(jié)性的主題性繪畫統(tǒng)統(tǒng)歸于文學性而一并予以否定，似乎繪畫一旦表現(xiàn)了情節(jié)主題就失去了繪畫自身存在的價值。現(xiàn)在看，不免失之偏頗。不論文學語言如何深入細微的描述，都不能替代視覺感官的真實傳遞，形象本身傳遞的信息有時遠遠大于對其進行的文字解讀或描述。

作為一位軍史畫家，周武發(fā)通過其創(chuàng)作的許多軍事歷史題材畫作，追求的就是這種大于情節(jié)描述的形象真切感，從而使他的作品呈現(xiàn)出鮮活生動的個性。譬如，《邵家莊伏擊戰(zhàn)》是一幅主題性的情節(jié)繪畫，但畫家并沒有刻意鋪敘伏擊戰(zhàn)的前后情節(jié)，而是描繪伏擊戰(zhàn)最緊張激烈的陣地肉搏場面。畫面塑造的那5位戰(zhàn)士拼刺刀、耍大刀、描準射擊和咬開引信投彈的不同動態(tài)形象以及被反壓在地上的日軍負隅頑抗的掙扎，仿佛帶人進入了那個你死我活的拼殺現(xiàn)場。顯然，此作的精彩不在情節(jié)與立意的獨特構(gòu)思，而在如何刻畫和塑造這些形象的生動真實——從拼殺的動態(tài)到富有個性的表情刻畫和服飾道具的考證等，無不體現(xiàn)了造型藝術(shù)追求視覺真實的特征，而且這些拼殺的神情與動作也克服了“擺拍”的人為設(shè)計感與舞臺化效果。與《邵家莊伏擊戰(zhàn)》類似的《夜襲陽明堡》，也是直呈夜襲最激烈的戰(zhàn)斗場面，并以戰(zhàn)士射擊投彈的各種動態(tài)感極強的形象讓你感受戰(zhàn)場的殊死搏斗，頑抗的日軍也克服了概念化的描繪，刀刃上的生與死讓你感受到戰(zhàn)爭的悲壯與慘烈。再譬如，描寫紅軍會師的《勝利》，既沒有恢宏的場面，也沒有特定的情節(jié)，而是通過一群歡呼跳躍的紅軍戰(zhàn)士形象讓你體味那鐵流匯涌的歷史時刻。畫面打動人的是那群歡呼跳躍的戰(zhàn)士，沒有固定程式化的姿態(tài)與表情，沒有過多修飾性的神情動態(tài)，顯示了畫家試圖捕獲人物在隨機的偶發(fā)動作中流露出的難以復(fù)制的真實感。畫面中的戰(zhàn)士也沒有想象的那般威武，但作品卻改變了過于理想化的人物形象選擇與塑造，那種自然生活中的隨意性成為畫家尋找真實的突破口。

顯然，周武發(fā)在他的一系列軍事題材的作品里并沒有圖說事件、情節(jié)、主題，而是從形象塑造的本體出發(fā)，讓形象的真實生動替代情節(jié)性的描述。他的關(guān)注點在于捕捉那些形象本身在隨機與偶然中直呈出來的生命本真狀態(tài)。他獲得第十一屆全國美展獲獎提名的《71770部隊特種兵大隊新兵張小勇、姜浩、王二等》，僅從名字或許就能讀到畫家追求的某種隨機性與偶然性，去掉“設(shè)計”其實正是這件作品獲得成功的關(guān)鍵。畫面一溜排開剛理完發(fā)、換上新軍服的新兵蛋子的“憨傻樣”，在那一刻顯現(xiàn)出某種生動的淳樸——軍裝

改變了他們的身份，但表情與舉止還沒有職業(yè)軍人的老道干練。畫家用粗獷的筆觸去捕捉那些大男孩稚氣未脫、略顯拘緊而手足無措的神態(tài)，畫面的不完整性恰恰顯現(xiàn)出隨機生發(fā)的帶有某種偶然性的真實與生動。這件作品的形象塑造更像是一臺照相機在某個角落自動拍攝的某個瞬間，沒有選擇的記錄或許是最真切樸實的形象。去“設(shè)計”、去“擺拍”與去“舞臺化”，幾乎成為周武發(fā)寫實油畫最為鮮明的自我特征。他的畫室曾在來廣營一帶，在那個城鄉(xiāng)結(jié)合部，他每每看到那些城鄉(xiāng)人粗樸而嘈雜的生活場景總是生出莫名的悵惘，那是底層民生最原生的狀態(tài)，其嬉笑怒罵都關(guān)乎最基本的生存保障。他試圖通過《悠閑》《收獲》和《市》等作品，去觸摸那個蔬菜集散中心的市井百態(tài)。在這些作品里，畫家并沒有明確的畫面主題“設(shè)計”，也沒有優(yōu)美的造型“擺拍”，而是追求隨意截取的場景，讓那種粗樸零亂的原生態(tài)的生活現(xiàn)場來感染你。在《悠閑》里，賣大

白菜的小伙子難得在偷閑看書，抬起的臉上掠過一絲愁緒，畢竟，他背后還有那一卡車的白菜?。辉凇妒斋@》里，點鈔票的賣蔥人沒有任何表情，他點鈔票的專注讓人聯(lián)想到小商販生存的不易；在《市》里，運菜的，看攤的，稱菜的，買菜的，吆喝的，幾乎構(gòu)成了菜市喧囂嘈雜的聲響，畫家抓住了市面上那些無緒的雜亂與粗俗的神態(tài)。也可以說，畫家就是要在這些沒有修飾的、純屬偶然的場景里尋找畫意，直呈民生的粗劣、煩瑣、無緒和低俗。

周武發(fā)的作品無疑追求著一種敘事的記錄性，這些作品的敘事并不以情節(jié)為重，而是以現(xiàn)場的真實重現(xiàn)作為一種審美追求。他關(guān)注那些并不完美的形象，在那些對象隨意或偶然閃露出的神情與動作中捕獲最真實的人性表達。而這種隨意或偶然也不局限于對象的原生狀態(tài)，在油畫語言上，他也把這種隨意與偶然反作用于筆觸與形色經(jīng)營上。在人物的形色處理方面，畫家追求一種速寫式的快感，那畫面上的許多人物生動鮮活的神情與動作無不得益于這種速寫式的勾畫，那是在畫室內(nèi)寫生所不能得到的。他畫面的油色非常薄透，形色也盡量減少反復(fù)塑造，灑脫暢快的筆性特征被充分調(diào)動出來，在形色的塑造中顯現(xiàn)出心性直抒的隨意與靈動。顯然，這種隨意的速寫式的油畫語言和他追求現(xiàn)場的形象張力是融為一體的，是他追求無設(shè)計人物形象與去主觀修飾的那種原生美感的體現(xiàn)。當然，即使這種速寫式的油畫語言還有待進一步提煉與升華，現(xiàn)場的原生再現(xiàn)尚可以處理得更精微與深入，但他對于這種粗劣原生的審美追求也的確在當下過度修飾、過度設(shè)計的藝術(shù)創(chuàng)作中起到了某種糾偏作用，畢竟他打開了另一扇表現(xiàn)真實的窗口，而且這種審美又是如此能夠揭示生命的真實狀態(tài)。

其實，任何高貴的藝術(shù)都離不開對于生命本真狀態(tài)的呈現(xiàn)與追求。

《黨證》

畫堂春·黨證

漫天鳥跡絕云蹤，渾渾惡水無窮。

乍晴還雨夜寒風，草澤迷蒙。

血戰(zhàn)歸來萬里，雄關(guān)飛渡千重。

回眸篳路自從容，一證深紅。

《榆山大會戰(zhàn)》

榆山大會戰(zhàn)

昔有少林十三僧，義救秦王大唐興。

千年過后風云暗，烽火連天五岳崩。

每逢國難英雄出，佛門戰(zhàn)將勇當先！

休言不念紅塵事，只為興亡效前賢。

偽軍欲學宋將軍，勒功崖門侮忠魂。

舉兵無義助倭寇，操戈豈念本同根？

白日何懼黃沙黯，華夏男兒自引弦。

列陣縱橫齊魯?shù)?，殺聲響徹泰山巔。

三軍無畏如猛虎，鐵血難凝染萬川。

浩氣穿云鎮(zhèn)頑敵，迎風漫野卷紅旗。

正是從容赴國難，丹心不負少年時。

《首戰(zhàn)告捷》

首捷云山

一自金陵受降儀，沉淪百載群魔欺。

待到東風迎旭日，收拾山河已可期。

忽傳高麗起戰(zhàn)塵，勢危一發(fā)系千鈞。

潤之平生最難事，橫刀立馬是老臣。

寒風凜冽紛飛雪，三軍夜色掩行蹤。

驕矜敵寇孤軍入，伏甲鋪天殺聲隆。

兩強云山不期遇，交鋒狹路刺刀寒。

鋼鐵洪流行漸斷，血肉長城穩(wěn)若磐！

星將狂輕今折戟，火雞如臘失歸程。

千秋興替英魂赴，漫卷紅旗百戰(zhàn)名。

《活捉杜聿明》

義戰(zhàn)必勝二首

其一

硝煙漸散夢成空，回首旗飄遍野紅。

南國縱橫本名將，江淮零落陷囚籠。

奈何茍利平生事，忘卻初心天下公。

孤夜黯然飛雪漫，愚忠末路未從容。

其二

殺聲震耳裂長空，列陣江淮勢若虹。

系出同門難與共，心持正道勇相逢。

黎民敢逐千層浪，篳路終成百世功。

浩氣穿云昭日月，誰言內(nèi)戰(zhàn)不英雄？

《百丈血戰(zhàn)》

百丈血戰(zhàn)

自古帝業(yè)出三秦，漢唐日月運乾坤。

風云莫測千年變，山河失色暗渾渾。

血路西行二萬里，井岡星火已燎原。

草澤茫茫雪嶺絕，南行北去兩爭持。

天府豐饒如錦繡，兵家常爭未當時。

奈何銳意取蜀道，三軍奮勇不遲疑。

初時飛報連連捷，直逼川西勢若虹。

頑敵背水鋒芒盛，硝煙滾滾黯長空。

對決關(guān)前尤慘烈，群英取義自從容。

是非后世從何說？秦川云起兆飛龍！

《陳樹湘》

悼陳樹湘師長

孤軍奮戰(zhàn)縛蒼龍，遙卷硝煙易水風。

血染澄江魂夢遠，云翻浩氣炮聲隆。

扼喉昔日酬無忌，取義今朝奠國功。

回望故園慈母淚，瀟湘暮雨斷腸紅。

《夜襲陽明堡》

夜襲陽明堡

戰(zhàn)塵一自起盧溝，蔽日烏云鎖九州。

九州將士舍生死，義震乾坤水逆流。

未幾前方戰(zhàn)況急，連連失陷何時休？

退卻河東憑險固，忽來禿鷲攔前路。

上下合攻險萬分，矢飛如雨三軍苦。

錫聯(lián)謀略驚天神，不懼臨危獨挺身。

三路神兵潛入夜，無聲無色若輕塵。

星光突暗風云起，漫卷硝煙眼欲昏。

拋家何懼斷回路，與寇同歸赴鬼門。

頑敵驕矜今折翼，長空頓覺凈無痕。

白日終能昭大義，青春不枉祭忠魂！

《邵家莊伏擊戰(zhàn)》

邵家莊伏擊戰(zhàn)

翻云五臺困，頑敵勢洶洶。

伏甲山藏險，寒光血染鋒。

舍生尤激烈，決策自從容。

豈懼圍城寇，奇兵破萬重。

《菜籽坳戰(zhàn)斗》

菜籽坳戰(zhàn)斗

迂回赤水神來筆，飛渡烏江破重圍。

虛實西東鬼莫辨，疑兵黔貴著先機。

孤軍殿后烏江畔，失卻渡江**時。

順勢掩旗隱林岫，回馬一槍險亦奇。

一自湘江凝血路，三軍奮勇?lián)茉崎_。

伏甲藏山如布袋，靜候猶君入甕來。

殺聲突起鬼神愁，地裂山崩水斷流。

漸入佳境征途遠，旗飄萬里寫春秋。

《新兵》

新兵

大漠沙揚馬上姿，不禁回首少年時。

風霜無阻聞雞舞，豈負終生綠戰(zhàn)衣。

藝術(shù)家簡介

周武發(fā)，男，漢族，1961年生。1979年參軍，1989年轉(zhuǎn)為職員，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學院美術(shù)系油畫專業(yè)，中央美術(shù)學院油畫系第十二屆助教研修班，中央美術(shù)學院油畫系首屆油畫藝術(shù)碩士，中央美術(shù)學院油畫高級創(chuàng)作研修班，中國美術(shù)家協(xié)會會員，國家一級美術(shù)師，現(xiàn)工作于中國軍事博物館設(shè)計美術(shù)室。代表作品有：油畫《市》、《邵家莊伏擊戰(zhàn)》、《上甘嶺戰(zhàn)役》《71770部隊特種兵大隊新兵張小勇姜浩王二柱等》、《陽光總在風雨后》、《勝利》等。

　　2000—2019年為軍事博物館、抗日戰(zhàn)爭紀念館、21軍軍史館、南京大屠殺紀念館、周恩來紀念館、丹東抗美援朝紀念館、上海龍華烈士紀念館、47軍軍史館、15軍軍使館等單位分別創(chuàng)作大型油畫作品《開拓者》、《周恩來指揮第四次反圍剿》，《首戰(zhàn)告捷》，《馬石山十勇士》，《延安頌》、《崢嶸歲月》、《邵家伏擊戰(zhàn)》、《上甘嶺戰(zhàn)役》、《夜襲陽明堡》、《毛澤東夜宿界石鋪》、《海洋深處的早餐》、《伯力會議》等。