“生——楊光作品展”深圳美術(shù)館開幕

綠色的植物與金屬、不銹鋼組成的盆景景觀、電子廢棄物做成的植物、用不同顏色的電線做成的蔬菜、南瓜……一場綠意盎然又充滿藝術(shù)生趣的展覽，也讓我們身處都市的人們開始以全新的視角思考人與自然的關(guān)系以及人的存在等等問題。這就是“生——楊光作品展”想要傳遞的藝術(shù)理念。

展覽海報 圖片由深圳美術(shù)館提供

作為深圳美術(shù)館以“關(guān)注當代、關(guān)注本土”的學(xué)術(shù)方向下誕生的“1+N項目”在2022年的首次活動，“生——楊光作品展”在策展人游江的精心策劃下，于4月28日至5月8日在深圳美術(shù)館展出。該展通過影像、生態(tài)雕塑、裝置等多種形式展現(xiàn)了藝術(shù)家楊光2000年以來的有關(guān)人、社會與自然關(guān)系探討主題的作品，呈現(xiàn)出楊光的創(chuàng)作成果和風貌。

正如游江所言，楊光的藝術(shù)探索發(fā)端于自身區(qū)域文化的浸染，觸發(fā)于生存經(jīng)驗的轉(zhuǎn)變，成就于社會思潮的變遷和審美趣味的迭代?？梢哉f，他的藝術(shù)實踐過程，體現(xiàn)出的是在消費時代的背景下、城市化的進程中藝術(shù)家基于生存境遇、藝術(shù)本體語言的當代思考。

不斷探索新雕塑材料可能性

出生于廣東潮安的楊光2001年畢業(yè)于華南師范大學(xué)美術(shù)教育?，F(xiàn)為深規(guī)院·城市景觀規(guī)劃設(shè)計院藝術(shù)總監(jiān)、中國雕塑學(xué)會理事。其作品以雕塑、影像、行為等媒介，探討人與自然、科技及城市進化等母題。作品入選第十一、十二屆全國美展，第二、三屆中國雕塑大展、大同國際雕塑雙年展等展覽，在業(yè)內(nèi)獲過很多大獎。

藝術(shù)家楊光   圖片由深圳美術(shù)館提供

20世紀80年代，楊光隨父母遷居深圳。40年來他親歷了經(jīng)濟特區(qū)飛速現(xiàn)代化的過程，目睹了現(xiàn)代化給這座城市所帶來的巨大變化。從鄉(xiāng)村到都市的變遷也讓這名本土雕塑家的探索深入到城市的肌理，為他的藝術(shù)探索提供了豐富的土壤。

支撐深圳這座城市變化的，并不僅僅是傳統(tǒng)意義上的工業(yè)化，而是建立在以電子工業(yè)為基礎(chǔ)的新型的工業(yè)化以及信息化，這是深圳城市的特點，也是生活在深圳這座城市讓一代年輕人最為感同身受的地方。身為其中的年輕藝術(shù)家，楊光行走在城市之中，在關(guān)于現(xiàn)代化、生態(tài)問題的思考中，逐漸找到了屬于自己的藝術(shù)語言。

《臨風》 電子廢棄物 2019 圖片由深圳美術(shù)館提供

讀懂楊光的藝術(shù)，材料正是關(guān)鍵點。從電子綠植到形態(tài)逼真的水果，從“別樣的風景”到新盆景系列，楊光的作品一直關(guān)注當代雕塑材料的問題，著力進行新雕塑材料可能性的嘗試。

從一顆塵埃到電子廢棄物；從金屬材料再到電線，楊光的作品給人以熟悉的“陌生感”。這源自他使用的材料都來自我們周圍的生活中。比如在廢棄電路板系列中，他從在華強北收集了大量別人不要的電子廢棄物，別人扔掉的“垃圾”在他這里成為藝術(shù)的材料?！吧钲谌A強北是一個符號，非常有名，電子產(chǎn)業(yè)也成為深圳給別人的印象。而且我們都在使用電子產(chǎn)品，這些電子元器件已經(jīng)與我們的生活密不可分。當他們喪失了功能，它們?nèi)ツ膬?，可能很多人沒想過這些問題?！?/p>

展覽現(xiàn)場 圖片由深圳美術(shù)館提供

所謂無用之用，楊光用這些材料做成了植物，遠看像是真的綠色植物，走近了發(fā)現(xiàn)它們是由一片片電子元器件組成。這不得不引發(fā)我們的思考，以未來的眼光看，科技到底會引領(lǐng)我們?nèi)ハ蚝畏剑?/p>

科技的廣泛使用也為我們帶來生活的便利，在很大程度上改變了我們的工作方式、溝通方式以及生活的節(jié)奏；但另一方面，現(xiàn)代化、高科技給這個時代和人的生活所帶來的負面影響和后果又是什么呢？楊光的作品正是圍繞著科學(xué)技術(shù)對人類生活的影響展開的。這本身也因為楊光也是個“科幻迷”，涉獵了大量的科幻電影和科幻小說。他對未來有著深度的研究和觀察，才使得他的藝術(shù)能穿透作品本身帶來觀眾無限的思考。

“生態(tài)雕塑”獨樹一幟

此次展覽的學(xué)術(shù)主持、**藝術(shù)評論家孫振華認為，楊光是國內(nèi)比較自覺地關(guān)注生態(tài)問題的藝術(shù)家之一，他這種向園藝領(lǐng)域借用雕塑材料和形式的創(chuàng)作方法，是對當代雕塑的一個貢獻。

楊光為觀眾導(dǎo)覽   圖片由深圳美術(shù)館提供

楊光長達十幾年所創(chuàng)作的《新盆景》系列成為此次展覽的一大亮點，這一系列同樣也是來自楊光的生活。楊光介紹說，他父親喜歡盆景，在家里會擺放很多盆景。楊光受此啟發(fā)，對嶺南最常見的盆景方式進行了轉(zhuǎn)化，自然的盆景變成了植物與不銹鋼、金屬的結(jié)合，賦予了更有文化張力的形態(tài)和具有雕塑的空間方式。楊光說：“我希望在這兩種材料的碰撞中，讓人們重新思考人與自然的關(guān)系?！?/p>

《有機生活》 電子廢棄物 2022 圖片由深圳美術(shù)館提供

楊光的《新盆景》系列中蘊藏的“生態(tài)雕塑”概念也為后來藝術(shù)界所重點關(guān)注。兩種完全不同的材料并置所產(chǎn)生的對比效果非常強烈。孫振華認為，楊光是國內(nèi)雕塑家中最早使用活的樹木作為雕塑材料的藝術(shù)家之一，他對這一課題探索持續(xù)多年，在他的努力下，活樹木轉(zhuǎn)化為生態(tài)材料，繼而為生態(tài)雕塑的概念提供了有力的作品佐證，同時，活樹木也成為他個性鮮明的雕塑語言。

以作品對話“人與自然”的關(guān)系

人與自然的關(guān)系曾是中國傳統(tǒng)繪畫的探討重要命題。近年來，生態(tài)藝術(shù)也逐漸成為業(yè)內(nèi)關(guān)注的焦點，像楊光這樣的藝術(shù)家，他們的藝術(shù)發(fā)端和成長于本土，在創(chuàng)作中植根于中國傳統(tǒng)文化，用審慎的態(tài)度面對西方藝術(shù)傳統(tǒng)，在創(chuàng)作中融合中西的技法，追求觀念的表達，努力建立個人的藝術(shù)圖像和體系，并在不斷地追求和實踐中逐漸形成自身的藝術(shù)特點和風格。

策展人游江導(dǎo)覽

在城市化的進程中，楊光以敏銳的眼光與獨特的手法、與城市唇齒相依的材料，用作品給我們呈現(xiàn)了一個具有生態(tài)關(guān)懷和思考的藝術(shù)世界。

在游江看來，2000年以來，楊光關(guān)于人與自然關(guān)系主題方面創(chuàng)作的探索，從具體的作品來看應(yīng)當始于影像作品《小鹿》，隨后經(jīng)過了《我們的相遇就只有那一刻嗎？》、《讓所有黑色的兄弟都站起來》、《剪水》、《洗石》等自然藝術(shù)項目的實踐，最終他將植物與不銹鋼、金屬現(xiàn)成品結(jié)合起來，創(chuàng)造了《新盆景》系列、 《植物的勝利》、《折枝》以及我們熟知的《有機生活》等系列作品。其中，《新盆景》系列作品是具有生命的“動態(tài)”的雕塑，他們一直生長著，在具體的創(chuàng)作中，他將具有四季面目的樹與消費時代的現(xiàn)成品、或者工業(yè)時代流行材料的結(jié)合，創(chuàng)造出既和諧但在視覺上和心理上又給人一種互相對抗和掙脫的感受。

觀眾看展 圖片由深圳美術(shù)館提供

觀眾在看展拍照 圖片由深圳美術(shù)館提供

楊光談到，藝術(shù)對他而言是個非常自然的過程，比如在創(chuàng)作影像作品《小鹿》時，他每天騎著車子載著小鹿的標本，穿梭于各個場景之中。每個場景都有故事，并非單一存在。他在這樣的創(chuàng)作中也對哲學(xué)**的問題有了思考：我是誰，我從哪里來，我去向何方。

對楊光來說，在做藝術(shù)的過程中也是生命體驗的過程，在普通的日常生活中，去發(fā)現(xiàn)，去感受，去了解。正如展覽的主題“生”一樣，“生，也是生命、生活、生長和生態(tài)的意思?！?/p>