藝術(shù)玻璃的制作工藝流程和藝術(shù)玻璃分類

藝術(shù)玻璃從廣義上講是用藝術(shù)的手法在玻璃材質(zhì)上加工，現(xiàn)在“藝術(shù)玻璃”一詞在行業(yè)和社會(huì)上被用在建材裝飾上廣為應(yīng)用，較通俗的是平板玻璃上做圖案，當(dāng)然還有其他。藝術(shù)手法表現(xiàn)為：雕刻、瀝線、彩色聚晶、乳玉、凹蒙、物理暴冰、磨沙乳化、熱熔、貼片等。也可以分為：酸蝕藝術(shù)玻璃、貼片藝術(shù)玻璃、酸蝕后加晶貝藝術(shù)玻璃、晶紋藝術(shù)玻璃、沙雕藝術(shù)玻璃、晶彩立線藝術(shù)玻璃、晶鉆藝術(shù)玻璃等。下面是制作流程詳解：

一、酸蝕藝術(shù)玻璃

需要材料：刻繪紙、膠帶、玻璃背面保護(hù)貼膜、刀片、酸池、護(hù)手套及其他防護(hù)勞動(dòng)保護(hù)工具

工藝流程：1.畫圖刻繪2.貼紙扣紙3.加背面保護(hù)膜(加兩遍，封邊也封兩遍，保險(xiǎn)系數(shù)高) 4.下酸池5.在一定時(shí)間內(nèi)(一般情況半小時(shí)即可)把玻璃撈出來并用清水沖洗干凈(用刷子刷干凈)酸蝕的圖案便會(huì)在玻璃表面明顯的呈現(xiàn)出來。

二、貼片藝術(shù)玻璃

需要材料：無影膠、手紙、洗衣粉和刷子、除片器、無影燈

工藝流程：1.看圖片或材料將貼片在玻璃上擺好，把需要接縫的貼片和整張貼片圖案在加工的玻璃上的比例全部擺放完好。2.備好手紙，邊粘邊擦。3.粘和后所有貼片后的膠都干了貼片固定不動(dòng)以后用洗衣粉清水刷子進(jìn)清洗。

三、酸蝕后加晶貝

需要材料：玻璃貼片工藝需要的所有物品。

晶貝藝術(shù)玻璃即玻璃酸蝕完刷干凈以后在用無影膠粘合晶貝與玻璃表面和直接用晶貝粘合到玻璃表面的工藝玻璃，晶貝比貼片好操作，氣泡也好處理，因?yàn)榫ж愓澈厦娣e小，但仍然不可忽視無影膠的殘留，一樣也要即使用洗衣粉清洗干凈。玻璃的平整度也要好。另外晶貝的缺點(diǎn)是粘合完畢膠趕后不好拿掉，因?yàn)榫ж惐荣N片的厚度高，且晶貝薄厚不均勻，受熱后容易爆裂，粘合時(shí)需要在三用心，以免粘錯(cuò)造成不必要的損失。

四、晶紋藝術(shù)玻璃

需要材料：玻璃貼片工藝需要的所有物品。

晶紋藝術(shù)玻璃即玻璃酸蝕完刷干凈以后在用無影膠粘合晶貝與玻璃表面的工藝玻璃，與晶貝相似。其不同之處就是晶紋的圖案固定，晶紋片的厚度與貼片相同，但粘合后一樣不好加熱拿掉，因?yàn)榫Ъy表面的橫條或豎條的肌理紋理，一旦加熱，容易使晶紋片裂開，所以粘合時(shí)同樣要小心謹(jǐn)慎。

五、沙雕藝術(shù)玻璃 工藝分類：1.平噴藝術(shù)玻璃 2.暈噴藝術(shù)玻璃

1. 平噴 需要材料： 刻繪機(jī)刻繪出來的圖案、金剛砂、噴槍、噴沙箱、氣泵

工藝流程：刻繪紙刻好后貼在玻璃表面，把要噴的地方的紙用刀挑開扣去，放進(jìn)噴沙箱內(nèi)，打開背光燈，啟動(dòng)氣泵并用氣管和噴槍連接好，用沙在扣好的刻繪紙露出的玻璃邊面上進(jìn)行噴雕。

操作中需要注意：（1）.噴槍離玻璃的距離要得當(dāng)。（2）.噴槍移動(dòng)的速度要穩(wěn)定。（3）打出的沙要及時(shí)看是否出的均勻，如有不出沙或出沙不均勻的時(shí)候要檢查噴槍嘴是否堵塞或者檢查通金剛砂的管道是否堵塞并清理。（4）.透過背光燈觀察雕刻出來的肌理是否均勻，不均勻的地方要進(jìn)行修整。（5）.完成雕刻后，先用清水沖洗干凈余沙，把刻繪紙揭下來，在用清水把余沙清除干凈，此處需注意，一定不要將余沙留在玻璃表面，以免來放置玻璃的時(shí)候金剛砂將玻璃表面劃傷。

2. 暈噴藝術(shù)玻璃 需要材料： 刻繪機(jī)刻繪出來的圖案、金剛砂、噴槍、噴沙箱、氣泵

操作中需要注意： 暈噴藝術(shù)玻璃的刻繪紙不要一下扣完，有時(shí)需要邊扣邊噴，根據(jù)圖案的需要在操作時(shí)一定要對(duì)照?qǐng)D片或材料看好哪處該先口哪處該后扣，哪處先噴哪出后噴。哪處打漸變，要從什么地方打。這些在操作之前都要做出慎重的考慮。

六、晶彩立線藝術(shù)玻璃

需要材料：AB兩組份立線膠、天平、立線袋、玻璃柒、調(diào)色工具和容器、上色小壺、硝機(jī)稀料 硝機(jī)清漆、濾網(wǎng)

工藝流程及需要注意：先用小勺或者其他工具把膠放入天平稱，AB兩組份膠比例為A2：B1，然后AB兩組膠在立線袋里揉勻放置，每過十幾分鐘看一下膠是否發(fā)熱，如有發(fā)熱現(xiàn)象，置入冷水中降溫，因?yàn)槟z的溫度高的話會(huì)導(dǎo)致AB兩組分膠的反應(yīng)加塊而迅速變硬。導(dǎo)致一塊玻璃還沒擠完，膠已經(jīng)硬的不能在擠出來了。即使反映速度慢，膠也會(huì)在一定的時(shí)間內(nèi)固化的，所以時(shí)間緊迫，操作人員需要慢慢提高工作效率。質(zhì)量仍然不能馬虎，立線膠在白玻璃上可以很容易清除，但是在磨沙和乳化玻璃表面上的清除工作就很太困難了，膠如果擠在乳化面上擠錯(cuò)了想要除去是不容易實(shí)現(xiàn)的，所以在立線的過程中擠到接頭或者終止的地方一定要把膠拖出來的絲出來處理妥當(dāng)，不能拖拉到玻璃表面上，造成不必要的麻煩。   雙組份膠的徹底固化時(shí)間是12小時(shí)，一般在擠完6小時(shí)內(nèi)不要急與上色，玻璃柒和稀料的浸泡會(huì)是未干透的膠稀釋而且不易干。調(diào)色的配比根據(jù)需要掌握，玻璃柒是半透明的，當(dāng)今晶彩藝術(shù)玻璃已經(jīng)不流行上實(shí)色柒(即不透明的顏色)，現(xiàn)均為半透明的玻璃柒。因?yàn)榘咨馐菍?shí)色柒，所以要特別注意，要多加清漆，使其成為不是實(shí)色柒的半透明柒(上到玻璃上透過柒略能看見背面的東西即可)。其他顏色柒均調(diào)和為半透明的狀態(tài)即可。常用的柒調(diào)出標(biāo)準(zhǔn)色，以標(biāo)準(zhǔn)色為準(zhǔn)用大點(diǎn)的容器多調(diào)點(diǎn)出來備用，調(diào)和出來以后密封好，以防在做同樣玻璃的時(shí)候顏色不統(tǒng)一。上色小壺準(zhǔn)備30-50個(gè)，上完以后把顏色倒回到大容器當(dāng)中，不要把不同色的小壺亂用，以免串色。玻璃柒調(diào)和的配比根據(jù)顏色不同的需要加硝機(jī)清漆和硝機(jī)稀料，不要調(diào)的太稀也不能調(diào)的太稠。一般玻璃柒用的少，清漆比玻璃柒多些，稀料相比較是用更多些。如室內(nèi)空氣的塵土和環(huán)境不好可以用300目以上的濾網(wǎng)將調(diào)和好的玻璃柒過濾在進(jìn)行上色，以保證玻璃柒上到玻璃上干透以后沒有雜點(diǎn)和噪點(diǎn)的出現(xiàn)。

七、晶鉆藝術(shù)玻璃

即在晶彩藝術(shù)玻璃的基礎(chǔ)上加上鉆，鉆分為圓鉆和方鉆和異形鉆，彩鋁門藝術(shù)玻璃上只用圓鉆和方鉆即可。鉆的工藝和貼片的工藝是一樣的，用無影膠粘合在固定的位置即可。粘合完以后立刻用酒精或略帶酸性的液體把無影膠擦拭干凈干了以后不留痕跡即可，粘一個(gè)擦干凈一個(gè)，過程當(dāng)中要小心把立線膠和上好的柒碰掉。

                         玻璃雕刻與環(huán)境藝術(shù)

人類歷史已進(jìn)入了“玻璃時(shí)代”——科學(xué)家指出：這是繼石器時(shí)代、青銅時(shí)代、鐵器時(shí)代之后，人類發(fā)展史上的一個(gè)新的紀(jì)元。隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的突飛猛進(jìn)，玻璃已日趨廣泛地應(yīng)用于科學(xué)、生產(chǎn)、生活等各個(gè)領(lǐng)域，在社會(huì)發(fā)展中發(fā)展發(fā)揮出愈來愈重要的作用。透明晶亮的玻璃家族，裝點(diǎn)出一個(gè)美妙的世界。

建筑師在玻璃的應(yīng)用上捷足先登——最早在建筑上運(yùn)用大面積采光的是英國(guó)的園藝師派克斯頓，1851年根據(jù)他的設(shè)計(jì)方案，建造了一座占地八萬平方米的國(guó)際博覽會(huì)，全部用玻璃覆蓋，這種鐵架玻璃形成的空間廣寬透明、極目天際內(nèi)外不辨，吸引了整個(gè)世界的建壇，震動(dòng)了人民的心弦。自從玻璃在建筑這個(gè)舞臺(tái)上，逐步嶄露頭角，直到1968年華裔美籍建筑大師貝聿銘設(shè)計(jì)的美國(guó)波士頓漢考克大廈，玻璃成了“主角”，“全玻璃幕墻”的六十層大廈，墻窗合一，成為世界上**座玻璃摩天大樓，這是建筑大師依仗現(xiàn)代的先進(jìn)科學(xué)技術(shù)，充分利用玻璃材料作為環(huán)境構(gòu)筑的典范。

上海黃浦江畔的聯(lián)誼大廈在陽(yáng)光下燦燦生輝，整個(gè)玻璃幕墻猶如一面鏡的里程碑、物移影動(dòng)、車水馬龍、海市蜃樓般變幻著外灘的景觀，夜幕中燈火閃爍，人影綽約，充滿了誘人的神秘情調(diào)——在建筑師收下玻璃已經(jīng)不***于采光，而是直接成了環(huán)境藝術(shù)的重要組成；廣泛地大幅度地展現(xiàn)了玻璃特異的性能。相比之下，雕刻家尚未對(duì)這一朝夕相處的材料進(jìn)行最有效的開發(fā)，這是值得環(huán)境藝術(shù)家們開墾、耕耘的處女地，建筑師已經(jīng)做出了榜樣。

二

開發(fā)新材料、新工藝是個(gè)方向性的策略，也是環(huán)境藝術(shù)發(fā)展的需要。但進(jìn)入未知領(lǐng)域、要的是開拓者的胸襟和鍥而不舍的愚公精神，在現(xiàn)代條件下更需要科學(xué)的態(tài)度?？脊虐l(fā)掘中，我國(guó)曾于河南等地出土過西周（公元前1066-770年）時(shí)間的白色穿孔玻璃珠以及戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的彩色料珠等，宋代、宋徽宗的宮中擺設(shè)已有透明的玻璃。證明我國(guó)玻璃制造至少有三千年的歷史；至明朝“玻璃畫”傳入我國(guó)，稱作“玻璃油畫”，在廣州一帶流傳；乾隆年間，清廷畫家“郎世寧”等也做過玻璃畫；在這以后玻璃畫這一外來畫種在我國(guó)頗為流行。而在蘇聯(lián)玻璃畫則已跨入大型藝術(shù)的行列。從低溫焊接的彩色鑲拼的教堂裝飾、發(fā)展到由進(jìn)入模型澆鑄成型的玻璃浮雕；從裝飾門窗到裝飾墻面，其意義在于：使玻璃藝術(shù)成為環(huán)境藝術(shù)的構(gòu)成部分。**限度地表現(xiàn)玻璃材料美，從而與現(xiàn)代建筑結(jié)合是中外藝術(shù)家共同追求的目標(biāo)。

玻璃畫之外玻璃裝飾已經(jīng)有了許多傳統(tǒng)工藝，主要有“噴砂”、“蝕刻”和“玻璃刻畫”等。這是曾經(jīng)風(fēng)行的三駕馬車，帶動(dòng)著玻璃工藝的發(fā)展，有著各自的歷史功績(jī)。

籍壓縮空氣高速噴吹金剛砂、石英砂，在玻璃表面覆蓋有刻好圖案的保護(hù)層，未覆蓋的空白處、即被告訴砂礫撞擊形成凹層毛面，與覆蓋處的光潔面形成對(duì)照、構(gòu)成圖像，但一般只應(yīng)用于形狀簡(jiǎn)單的制圖，圖案受到限制。而腐蝕法則是利用氫氟酸腐蝕得到毛面：把洗凈的玻璃封上蠟，然后按圖案形狀刻去需蝕刻部位的蠟層，爾后浸入酸液進(jìn)行蝕刻，最后清理表面，沖去蝕液，可以得到較細(xì)的毛面，但同樣無法得到進(jìn)一步的效果。

“刻花”則能在玻璃表面刻出不同方向的線和大小各異的點(diǎn)以至刻面，組成各種幾何圖案和形象。從而具有光的折射效果。能把日用的器皿課程身價(jià)倍增的玻璃工藝品，深受人民的喜愛。但“玻璃刻花”同樣受到工藝本身的限制，無法進(jìn)行大件的雕刻，而大型化正式藝術(shù)作品公共化的前提，因此“玻璃刻花無法進(jìn)入現(xiàn)代建筑的裝飾行列，停留在環(huán)境藝術(shù)之外。有的刻工一輩子隨老祖宗的砂輪賺，不敢越出雷池，所以沒有自己的建樹。當(dāng)然其中不乏技藝純熟的高手，但也無法突破“刻花”的范疇；“玻璃刻花”能否轉(zhuǎn)換為“玻璃雕刻”不再工重而在藝精，關(guān)鍵取決于作品的形式、格調(diào)、氣韻、意境和社會(huì)功能，換而言之則是能否成為“環(huán)境藝術(shù)作品”，這是兩者的分水嶺。

三

玻璃是固化的非結(jié)晶無機(jī)物，具有一系列非常可貴的特性：透明、堅(jiān)硬、耐蝕、耐熱等電學(xué)、光學(xué)性質(zhì)——“玻璃雕刻”則是**限度地發(fā)揮玻璃對(duì)光照靈敏的折射優(yōu)勢(shì)，在進(jìn)行雕刻后，釋放材料的內(nèi)在美從而得到富有質(zhì)感、晶瑩透亮能夠雙面欣賞的環(huán)境藝術(shù)品，當(dāng)然是突破篇幅限制的大型化作品。

為了達(dá)到這一要求，首先必須進(jìn)行對(duì)工藝的徹底改革，而優(yōu)異的工具，是深入刻花的保證。技術(shù)的創(chuàng)新，促進(jìn)了形式的變化，因此開導(dǎo)了新的審美觀念。這一切取決于主要設(shè)計(jì)者的想象能力和創(chuàng)造能力；是否具有廣泛的藝術(shù)修養(yǎng)和美學(xué)知識(shí)；是否密切注視現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展。并在藝術(shù)創(chuàng)作中引用最新的研究成果。

由于玻璃生產(chǎn)質(zhì)量的影響“微裂痕”在超過應(yīng)力承受的振動(dòng)頻率之后往往會(huì)使正在雕刻中的作品前功盡棄。對(duì)于必須深入精雕的大型作品尤其要經(jīng)受這一嚴(yán)峻考驗(yàn)，這就使大型雕刻具有很大的難度，但價(jià)值恰恰與難度成正比——難度愈大的作品的價(jià)值也愈高。

冰刀切開光滑、堅(jiān)硬的冰面，優(yōu)美的冰上的芭蕾舞蹈舒展在告訴的運(yùn)動(dòng)中，變化莫測(cè)的舞姿使得觀眾如醉如癡。玻璃雕刻的運(yùn)刀也有與其異曲同工之妙；在光滑平整的玻璃上隨心所欲的馳刀走線，中鋒側(cè)鋒的刀姿，收、起、順、逆地運(yùn)行，縱橫交錯(cuò)的線粗細(xì)相間、有聚有散，得心應(yīng)手地勾勒出雕刻家心目中的大千世界，繼而一層一層深入地雕刻或鏟或刨，或琢或磨，點(diǎn)的凝聚面的縱橫，層層疊加、曲盡其妙，然后拋光、研磨、凹凸的塊面層次分明，光鑒喜人，完整的立體感浮現(xiàn)在玻璃的平面中，這是玻璃雕刻的一大特點(diǎn)。

“玻璃雕刻”作品晶瑩透剔，隨著光的變幻，浮雕的各部塊面呈現(xiàn)不同的反射角度，形成折射、聚散、漫射、散射的互相交織，作品因此光影閃爍、神采顯觀。一旦連續(xù)變換光照的位置方向，各種折射也隨之變換閃動(dòng)，因此給人一種動(dòng)態(tài)感和新鮮感。假如數(shù)層相疊一起形象便互相交疊、彼此透視；形成了光怪陸離的、深邃變幻的水晶世界。這是透明的雕刻所特有的光學(xué)上的神奇。

“玻璃雕刻”的質(zhì)感是通過作品上“透明的”，“半透明的”和“不透明的”各種調(diào)子，有機(jī)變化而得到的，這些玻璃上的不同的粗細(xì)程度作用于視覺，給人以感受，因此聯(lián)想到事物形象的表面特征，從而加深了真切的體會(huì)。“玻璃雕刻”豐富的質(zhì)感使作品中的形象栩栩如生的都留在人民的心中。

四

建筑內(nèi)部空間的組合，這是分隔與相聯(lián)的關(guān)系。根據(jù)不同的使用目的，對(duì)建筑進(jìn)行垂直和水品方向的分隔和相聯(lián)。以提供使用適宜的環(huán)境。既滿足了各種活動(dòng)的需要，達(dá)到結(jié)構(gòu)的藝術(shù)化?！安ＡУ窨獭庇捎诰哂卸喾N的表現(xiàn)形式，是理想的分隔手段，結(jié)合各種建筑格式，在不同場(chǎng)合推廣裝飾應(yīng)用。福州閩江飯店是十七層的賓館建筑，造型別致，蔚為壯觀。四部電梯上下運(yùn)行，賓格在侯梯時(shí)可在小小電梯廳的沙發(fā)上小憩，這個(gè)電梯廳很經(jīng)濟(jì)地由五扇“玻璃雕刻”立屏分隔了過道，通暢地形成鬧中取靜的一隅。在等候中可以欣賞閩江游域的風(fēng)土人情，武夷仙游古跡勝景雕屏，深受中外來賓的青睞和彭沖同志的贊賞。

福建省外貿(mào)中心大樓，是綜合的外貿(mào)洽談交易會(huì)，不僅在大廳裝飾了“香瓷之路”和“花雨”的銅浮雕和彩石鑲嵌，也在各層電梯廳門上裝飾了八閩風(fēng)光、南國(guó)佳果等珍異特產(chǎn)與地方風(fēng)貌的玻璃藝術(shù)品，提高充實(shí)了空間的質(zhì)量，形成了動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的兩個(gè)空間的過濾。

在“杭州西湖國(guó)賓館”風(fēng)味廳的“隔斷”上裝飾了水鮮與海珍的“玻璃雕刻”；蝦兒在水中游，魚兒在沖浪，真有鮮蹦亂跳之勢(shì)，品嘗在其中，欣賞也在其中，自然其樂無窮。

“國(guó)壽無疆”是每個(gè)炎黃子孫的心愿，在華僑飯店門廳上設(shè)置這一題材大型的玻璃雕刻，使歸國(guó)僑胞在迎面而來的群鶴、勁松白云紅日，高山流水中感到國(guó)運(yùn)隆昌。從而加深對(duì)祖國(guó)的眷戀的向心力。

上海華亭賓館豪華的大堂中，布置了六扇玻璃雕刻通屏、層次分明的群鶴有著立體的浮雕美，毛茸茸的羽毛、亮晶晶的眼睛體現(xiàn)了質(zhì)感美，亂頭粗服的古松是逸趣橫生的中國(guó)畫筆墨美，無怪那么多的外賓都要伸手輕輕撫摸，贊嘆這是透明的畫、立體的詩(shī)。上海**的宴會(huì)大廳的彩色玻璃雕刻幕墻，高約五米，長(zhǎng)達(dá)十六米，由數(shù)百塊的雕刻組成，以抽象的形式配合音樂、彩燈與噴泉、色彩絢麗、肌理粗獷，氣勢(shì)宏大雄渾，是玻璃雕刻的力作，一首石與泉的頌歌，是以“大自然的質(zhì)樸美”改變環(huán)境氛圍的成功的實(shí)踐。

在封閉的空間中，玻璃雕刻以其光學(xué)的生動(dòng)性、沖破沉悶的凝滯感。對(duì)空間隔而不窒，既能分隔與隔斷而又沒有阻塞的副作用。在敞開的空間中又以其高雅的格調(diào)，給活躍中帶來寧?kù)o。這樣分隔的空間“阻而仍聯(lián)”。此外玻璃雕刻還可以代替壁畫，如目前在施工中的杭州玉泉“樹林餐廳”的墻面，即是“璃雕刻的群雁”。將把人帶入水鄉(xiāng)，蘆蕩的雁群的生活畫卷之中……浙江省工藝美術(shù)精英展，展出的多層次玻璃雕刻“金魚”即以獨(dú)立欣賞的形式出現(xiàn)，若以立體構(gòu)成的形式進(jìn)行雕塑創(chuàng)作，組成新穎的雕塑，配上光、電、聲、色則更富有現(xiàn)代感。此外還可用于其它掛屏、擺件等等?！安ＡУ窨獭痹诃h(huán)境空間中作為裝飾，能達(dá)到引導(dǎo)視線、調(diào)節(jié)欣賞著的心情，增加環(huán)境的魅力。

從福州‘杭州’上海到香港，直至遠(yuǎn)涉重洋的美國(guó)和西歐，“玻璃雕刻”的裝飾范圍的擴(kuò)大，實(shí)際應(yīng)用的增多，知音和愛好者也不斷來自世界各地，浙江美院教授鄧白說：“這是真正的玻璃藝術(shù)品，”**書法家沙孟海欣然命筆題贈(zèng)“藝苑奇葩”，中國(guó)書協(xié)啟功教授贈(zèng)題“精超楮葉”……

時(shí)代在前進(jìn)、藝術(shù)日新月異，新的藝術(shù)形式不斷涌現(xiàn)，但是大浪淘沙，這些新人新作都要收到實(shí)踐的考驗(yàn)，方能為時(shí)代所接受。“玻璃雕刻”涉及到許多學(xué)科，集思廣益。不斷用科學(xué)技術(shù)新成果更新裝備設(shè)施、不斷豐富作品的感染力，這個(gè)藝術(shù)新種就有著不斷開拓的廣闊前景。