文物及藝術(shù)品包裝運(yùn)輸指南——雕塑

雕塑藏品的材料一般為木頭、金屬、石頭、漆以及泥土等。日本的雕刻藝術(shù)，江戶時代以前主要為佛像、神像等宗教相關(guān)的雕塑作品，這些作品的材料絕大多數(shù)為木頭。近代雕塑作品的材料主要為木頭和青銅。根據(jù)藏品材料的不同，處理時可能會有一些差異，我們在這里，首先就最基本的木制雕塑的打包、運(yùn)輸、展示這三個步驟中應(yīng)該注意的事項(xiàng)進(jìn)行說明，假定要從寺院借用木制的佛像用于展覽（特別展等）。之后，再對由其他材料雕塑的注意點(diǎn)進(jìn)行講解。

（1)服裝

在打包時，要摘下領(lǐng)帶，防止領(lǐng)帶接觸到藏品。運(yùn)輸公司的工作人員通常會穿著方便作業(yè)的輕便制服，一般來說穿著這種制服進(jìn)行作業(yè)即可。此外，必須摘除手表和戒指，胸袋中不能放東西。有些工作人員的腰間可能會掛有打包時需要用的工具，接近藏品時必須將其摘除。

夏季進(jìn)行作業(yè)時，由于炎熱，工作人員會松開作業(yè)服的袖口，這時可以在袖口處扣上紐扣或者把袖子卷起來。容易出汗的人需要用頭巾纏住額頭。

用于放置佛像的須彌壇上一般都涂有油漆。若須彌壇是嶄新的，會十分滑。由于作業(yè)是穿著襪子進(jìn)行的，一定要格外注意。五指襪可以增加一定的摩擦，防止滑倒。當(dāng)然，把佛像搬上佛壇時，要保持佛壇的清潔。

此外，指甲可能會對藏品造成損傷，需要在作業(yè)的前一天晚上修剪。接觸佛像前需要洗手并烘干。隨著作業(yè)的展開，手會變臟。而佛像是用于人們參拜的神圣物品，因此在接觸時一定要充滿敬意。嚴(yán)格上來說，像手上的油脂等是絕對不能觸碰到佛像，污染佛像表面的。作業(yè)人員的行為表現(xiàn)需要做到使在場的有關(guān)人員放心。

需要根據(jù)實(shí)際情況來判斷是否使用白手套。戴上白手套會使手變滑，有時反而會給佛像的表面帶來損傷。白手套的使用一般**于小型的金像或者銅像。必須對藏品的所有者說明情況，事先取得他們的理解。

（2) 打包的準(zhǔn)備

①整理佛像，周邊打包佛像時，需要一定的空間。安置在須彌壇上的佛像必須搬運(yùn)至外殿，需要移走一些擋道的物品。比如前面桌子上的香爐、燭臺、花瓶、三寶以及禮盤、磐石、木魚等。

以上這些佛具通常只是用枘組合在一起，并沒有用釘子固定。因此原則上從最下面開始往上提即可。作業(yè)結(jié)束后要把佛具放回原先的位置。根據(jù)場合可以用數(shù)碼相機(jī)記下現(xiàn)在的擺放情況。

②觀察佛像，初檢完成后才能搬動佛像。檢查佛像表面的色彩和漆箔有無浮起的跡象、有無因蟲咬變脆、接合處是否變松等。必須慎重判斷搬運(yùn)時手放在哪里比較安全。此外，還要檢查有無在搬運(yùn)中容易脫落的部位。

首先確認(rèn)裝飾品、佛像手持的物品、雙手等是否需要卸下。若需要，先卸下，分別打包。若裝飾物搖晃可能會導(dǎo)致佛像表面的損傷，需要將其單獨(dú)打包。胸前的裝飾和佛像的表面接合緊密，不能拆卸下來打包，此時可以將薄頁紙夾在搖晃的部分中。

有時，圓光用鐵絲綁著，掛在佛龕的后壁中，需特別注意。下面講解佛像的搬法。如果是像高為1米及1米以下的立像，插入兩肩向上抬。如果是等身大的坐像，需要兩人分別站在佛像左右，將手放在肩上把佛像稍稍向后傾，然后把手放在膝蓋的后部和背上向上抬。以上所講的都是一般方法，根據(jù)每件作品的不同情況，處理方法也會相應(yīng)發(fā)生變化。比如，獨(dú)木雕像的重量和鑲嵌木雕像的重量大不相同，此外，樹種不同重量也不盡相同。以茅草、櫸木、櫻木為材料的獨(dú)木雕像，即便是等身大的，有時也需要三人以上來搬運(yùn)。搬運(yùn)雕像時，先要稍稍抬一下來判斷雕像的重量。此外，有的坐像后面還接有比較薄的材料，用來表現(xiàn)衣服展開在底座上的樣子。這種情況下，絕對不能將雕像向后倒。需要和立像一樣，把手插入兩肩水平向上抬起，若雕像的材料較薄，可以僅插入手指。要在設(shè)置在外殿的打包處鋪好絎縫材質(zhì)的布或者紙板，這是因?yàn)橹蟮倪\(yùn)輸過程中所使用的木框可能會劃傷榻榻米、地板。一般情況下，把枘插人底座后方的洞中，將圓光立起來。這樣，圓光可能會靠向雕像，但也可能會倒向墻壁的一側(cè)。此外，若底座不穩(wěn)定，先將雕像傾倒的話可能會承受不住圓光的重量。根據(jù)情況，有時會先將圓光移除。此時，就需要把圓光從雕像后背和墻壁之間的狹小空間中移出。處理方法是：兩人分別站在左右兩側(cè)，一人扶住上面的穩(wěn)定部分，另一個人扶住下面并拔掉枘。隨后，把圓光垂直遞給站立處活動空間較大的人搬運(yùn)。

底座一般位于蓮花臺，重疊了八層之多。通常情況下，中央都有軸，可以將重疊起來的底座直接原樣概運(yùn)，但搬移之前還是需要確認(rèn)一下能否安全搬運(yùn).

把佛像移至打包處后，需要進(jìn)行第二階段的檢查。這次要檢查已經(jīng)破損或有傷痕的部分，還要檢查那些在安置處看不太清的部位，，看看有無脆弱易破的地方并加以記錄，雖然這些都是學(xué)藝員的工作，但是咱搬運(yùn)拿放時需要把自己覺察到的告訴學(xué)藝員，為了檢查佛像底下的情況，有時需要把佛像放倒在棉布團(tuán)上。

檢查完成后才能開始打包作業(yè)。

需要事先準(zhǔn)備木框用于佛像的運(yùn)輸。如果是立像就用“擔(dān)架”；如果是坐像就需要使用L形木框。木框的尺寸大小由需要搬運(yùn)的佛像決定，因此要事先測量好佛像的尺寸。

佛像本體的像高查閱書本以后即可知道，但書中常常沒有標(biāo)明底座和圓光的尺寸大小。需要提前進(jìn)行檢查，測量尺寸。制作擔(dān)架、L形木框時，必須知道佛像本體、圓光的尺寸以及底座的長寬高，因此事先收集尺寸大小是十分有必要的。此外，還要決定佛像的哪個部分和木框進(jìn)行固定并且記錄，從而決定擔(dān)架上的橫木的位置。千萬不要忘記測量立像的腳枘長度。

雖然佛像要用擔(dān)架或者L形木框固定，但也并非將其從上到下都牢牢捆綁住。首先將處理（搬運(yùn)）時容易發(fā)生危險事故的部分有重點(diǎn)地進(jìn)行打包，以減小發(fā)生破損的可能性。

一般情況下，佛像最脆弱的部分是手臂前端。細(xì)細(xì)的手臂前端很容易折斷，接合起來的手指也很容易脫落。對臉進(jìn)行打包時，作業(yè)者的身體也會靠近佛像，因此，首先需要對手臂前端進(jìn)行打包。

打包時使用叫作“薄頁紙”的日本紙。展開的薄頁紙可以用來包裹物品，揉成圓形可以作為緩沖材料，搓成細(xì)細(xì)的條狀還可以做繩子。此外，可以在薄頁紙中包入展開的薄木棉，制成棉布團(tuán)。棉布團(tuán)也經(jīng)常被使用。市場上沒有做好的棉布團(tuán)出售，因此必須自己動手制作。用薄頁紙制成的紙繩也是一樣。棉布團(tuán)的大小是一定的（100厘米x30厘米），有時因特殊需要也會不同。紙繩的長度就是薄頁紙的縱向長度，過短時可以接起來使用。粗細(xì)只能參照現(xiàn)有的紙繩的粗細(xì)。如果薄頁紙中的纖維不是沿著一個方向整齊排列的，就不能很好地將薄頁紙撕開，即使擰起來強(qiáng)度也不夠，因此要使用質(zhì)量好的薄頁紙。

手臂前端的打包完成后，對頭部進(jìn)行打包。主要使用薄頁紙，如果佛像的體積較大，也可以使用棉布團(tuán)。若佛像頭像貼有螺髻，可能會發(fā)生脫落。雖然事先已經(jīng)檢查過了，但是使用薄頁紙的時候還是要格外注意。耳垂較細(xì)，很有可能過去發(fā)生過破損并經(jīng)過修復(fù)。因此要慎重判斷是否在耳垂使用緩沖材料。

手臂前端和頭部的打包結(jié)束后，把立像橫放在擔(dān)架上，把坐像放置在（像斗似的）箱形木框上。所謂“像斗似的箱形”木框，就是在無蓋薄木箱上貼上泡沫板之類的緩沖材料。然后在上面鋪上薄頁紙，讓坐像坐在上面，在佛像的腳部放上揉軟的薄頁紙和棉布團(tuán)，再在上面放上橡膠。隨后用漂白布將木框和佛像固定，最后纏上麻繩。漂白布沒有彈性，不會伸縮，因此卷上后不會松散。

然后把箱形木框及木框上的坐像一起移到L形木框上，接著將L形木框和佛像的胸部處固定在一起。固定時需要使用揉軟的薄頁紙、橡膠等緩沖材料以及漂白布和麻繩。不能讓佛像的后背直接與L形木框接觸，因此在木框的該部位處要放上棉布團(tuán)或者其他緩沖材料。隨后，把L形木框收人稍厚的紙板箱中。在箱子上纏上繩子，打包工作就結(jié)束了。若需要運(yùn)送至海外或者巡回展覽的時間較長，需要準(zhǔn)備木制的箱子，這里就不一一贅述了。

打包立像時不需要使用箱形木框。通常在擔(dān)架與佛像的上背部、小腿的后側(cè)接觸的地方釘上橫板，在橫板上放上緩沖材料，把立像橫放在上面。固定的方法基本和坐像一樣。在對胸部、小腿部或者足枘處采取保護(hù)措施后用漂白布固定。可以根據(jù)立像的形狀和保存狀態(tài)改變固定的位置，以求在最適宜的位置進(jìn)行固定。

上半身向前突出的立像不適合固定在擔(dān)架中，這時也可以將它固定在L形木框中。此外，底座要單獨(dú)打包，在塑料海綿上挖成足枘狀的小洞，然后把海綿放在底座上。

把底座放入箱形木框中，用卷好的薄頁紙、棉布團(tuán)等保護(hù)蓮臺的蓮瓣，蓋上紙板做的蓋子，使得蓮臺能被嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地遮蓋。然后用漂白布或者繩子將其固定在箱型木框中。

需要注意的是，不要抱有**使用同一種方法的想法。即使藏品外表上看起來可能一樣，但每件藏品的保存狀態(tài)都是不同的。有些部位極其容易發(fā)生破損，應(yīng)該充分考慮到這些方面，隨機(jī)應(yīng)變，尋求最合適的打包方法。

二.運(yùn)輸

（1)裝貨

藝術(shù)品專用運(yùn)輸車通過利用空氣懸掛法來緩和路面不平所帶來的沖擊。此外，裝貨室的墻壁上還安裝有固定貨物用的掛鉤。用掛鉤可以固定用強(qiáng)力尼龍帶打包的箱子。此時需要注意裝貨的方向。立像是以腳尖向著前進(jìn)方向，坐像是以背部向著前進(jìn)方向?yàn)樵瓌t，不能將藏品橫向裝載。打包的原則是盡量消除前后的移動。對于佛像來講，嚴(yán)禁發(fā)生經(jīng)常性的左右搖晃。

除了本體以外，佛像還有圓光、底座等，一件藏品可能有幾個打包箱。因此必須再三確認(rèn)箱子的個數(shù)以及箱子的固定是否有問題。此外，裝貨室中除了藏品以外還有其他各種資料和用具，必須確認(rèn)運(yùn)輸過程中這些物品是否會和藏品發(fā)生接觸。要確認(rèn)裝貨室的鎖，充分做好運(yùn)輸前的準(zhǔn)備工作。

（2) 運(yùn)輸

運(yùn)輸車出發(fā)后，一切都聽從手握方向盤的駕駛員，但在佛像借用之前的商討階段，需要對相關(guān)的運(yùn)輸協(xié)議進(jìn)行磋商。

首先是路線的問題。對重點(diǎn)保護(hù)文物尤其是佛像，要盡量減少由沖擊、搖晃帶來的外力。要確認(rèn)行車路線中是否包括道路不好的路段或者交通狀況不好的路段等。如果有其他的替代路線，需要探討是否有必要變更路線。和人的生命一樣，存在于這個世界上的藏品也是****的。

若要進(jìn)行長距離運(yùn)輸，中間需要休息。此時要確認(rèn)裝貨室有無異常、從運(yùn)輸車離開時要再次確認(rèn)是否上鎖。用餐時運(yùn)輸車上會空無一人，因此要將運(yùn)輸車停在吃飯時仍看得到，方便監(jiān)視的地方。

原則上來說，要先記錄運(yùn)輸車的裝貨室中佛像裝載的方向。但這畢竟只是理論上的，比如攀爬連綿不絕的山路時，足尖向前的立像的頭頂?shù)姆较蛞约氨巢肯蚯暗淖竦男夭康姆较蛏铣３Ｊ艿街亓Φ挠绊懀饬黾拥焦潭ǖ牟糠稚?。因此有時會根據(jù)距離的長短或者坡路的角度，調(diào)換裝載的方向。

（3)搬入、保管

到達(dá)博物館后，從搬入口打開進(jìn)人館內(nèi)的運(yùn)輸車的門，再次點(diǎn)查打包的箱子的個數(shù)，將作品收納至收藏間。裝上手推車時要注意平衡。此外，當(dāng)手推車橫穿過鋪有地毯的地板或者推入推出升降電梯時，很容易發(fā)生震動，要用膠合板確保移動路線的平坦。

三.展示

（1)拆開打包

拆開打包時，要注意格外留心脆弱的部位。雖然進(jìn)行了周密的打包，但不能保證運(yùn)輸中小的部分或者顏色絕對不會掉落。因此剝掉最后一層直接貼著作品的薄頁紙時，要慢慢來，格外小心。

拆開打包后的佛像也不可馬上放置到展示臺上，需要再次進(jìn)行檢查，確認(rèn)有無異常發(fā)生。注意，將佛像放到展示臺后再解開指尖的包裝比較好。拆開包裝的作業(yè)應(yīng)在展示臺附近的場所進(jìn)行，盡量減少打開拆包后佛像的移動距離。

（2）展示

將打開包裝的佛像放置在展示臺上，這時的重點(diǎn)和在寺院借用佛像時相同。此時終于接近了作業(yè)的尾聲，但還沒有結(jié)束。

佛像的年代久遠(yuǎn)，各個部位都發(fā)生了松弛，底座也有可能存在曾經(jīng)遺失后來補(bǔ)做的情況，這時佛像可能無法筆直站立或者坐立。特別是立像要格外留意其傾斜度。此時，可以將木片、硬質(zhì)橡膠或者紙等緩沖材料裁剪成適當(dāng)?shù)拇笮?，插入腳下或底座的接合部來調(diào)整。到此為止，展示過程才算完成。

四.不同材料的注意點(diǎn)

①金屬.許多銅制作品中含有鍍金，有時也有一點(diǎn)鐵，這些基本上都是比較牢固的材料，但要注意有沒有生銹、龜裂的部分。此外，有時肩膀和手腕是另外制造由枘連接起來的，因此需要確認(rèn)是否能分離。能分離的需要分離后進(jìn)行單獨(dú)打包。打包方法以木制雕像的打包方法為標(biāo)準(zhǔn)，但金屬雕像較重，因此緩沖物也要設(shè)置得厚一些。大型藏品這里就不解說了。

②土，土制的藏品不僅重而且脆，因此需要特別注意。若發(fā)生損傷也很難進(jìn)行修復(fù)。一般來說要避免長距離的運(yùn)輸。

③石，由于石頭很重，因此除了小型藏品以外，人力無法進(jìn)行搬運(yùn)。要使用升降機(jī)來移動。打包時所使用的材料包括木框、橡膠海綿、棉布團(tuán)以及薄頁紙等，基本和木雕像相同。把包了橡膠海綿的木頭用螺絲和藏品進(jìn)行固定為宜。砂巖比較脆，要注意不要與硬的東西直接接觸。

④漆，由麻布和木粉漆制作而成的干漆佛像有兩種，一種是使用中空（多數(shù)在中間放入軸心）技法制成的脫活干漆佛像，另一種是在木頭上涂漆的木心干漆佛像。這種技法在奈良時代很流行，但在其他時代基本沒有，因此一般不會遇到這類藏品的處理。若是小型的藏品，基本的注意點(diǎn)和木制雕像相同。

五.結(jié)束語

以上我們講解了雕像（佛像）從借用到展示過程中涉及的處理方法和注意事項(xiàng)。這里筆者想再次強(qiáng)調(diào)，每件藏品都是****的。我們一定要清楚眼前的藏品哪里比較容易破損，哪些地方是其弱點(diǎn)，從借用到歸還，安全地進(jìn)行保管。在漫長的歲月中，許多人信念的力量守護(hù)者這些佛像。安全地保存佛像是我們對這些佛像的守護(hù)人以及先人所創(chuàng)造的燦爛文化的敬禮，更是我們的責(zé)任。必須要與在現(xiàn)場指導(dǎo)作業(yè)的學(xué)藝員和進(jìn)行運(yùn)輸?shù)墓ぷ魅藛T通力合作，盡到應(yīng)盡的責(zé)任。