中國(guó)當(dāng)代雕塑藝術(shù)家—朱峰

朱峰

1982年5月生于重慶，現(xiàn)工作生活于成都。中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)會(huì)員、四川省雕塑家協(xié)會(huì)理事、四川雕塑學(xué)會(huì)會(huì)員、成都市美術(shù)家協(xié)會(huì)雕塑藝委會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)。

最近個(gè)展及群展：

• 2018年 “時(shí)間之隙”朱峰當(dāng)代雕塑展（成都.許燎源現(xiàn)代設(shè)計(jì)博物館）

• 2019年 “路轉(zhuǎn)—峰回”朱峰個(gè)展（西安.崔振寬美術(shù)館）

• 2019年 “中國(guó)姿態(tài)”第五屆中國(guó)雕塑展（武漢.湖北美術(shù)館）

策劃展覽：

• 2008年 策展2008·中國(guó)當(dāng)代雕塑交流邀請(qǐng)展（深圳）

• 2008年 策展2008·時(shí)代·印象》中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家工作室特邀展（深圳）

• 2008年 策展第四屆中國(guó)（深圳）國(guó)際文博會(huì)漢玉雕塑分會(huì)場(chǎng)（深圳）

• 2009年 策劃2009《空間·印象》當(dāng)代雕塑家聯(lián)展（深圳）

• 2009年 策展第五屆中國(guó)（深圳）國(guó)際文博會(huì)漢玉雕塑分會(huì)場(chǎng)（深圳）

出版著作：

• 2008年 出版《中國(guó)當(dāng)代雕塑交流展》（四川美術(shù)出版社）

• 2008年 出版《2008.中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家工作室特邀展》（中國(guó)國(guó)際圖書(shū)出版社）

• 2009年 出版2009.《空間.印象》當(dāng)代雕塑家聯(lián)展（中國(guó)國(guó)際圖書(shū)出版社）

工欲善其事、必先利其器

——數(shù)字工具在雕塑藝術(shù)中的運(yùn)用

大家都知道，雕塑藝術(shù)是所有藝術(shù)門(mén)類(lèi)中的重工業(yè)，不但制作過(guò)程繁瑣，而且制作方式也一直很原始，從上古時(shí)期到二十世紀(jì)都沒(méi)有改變過(guò)，作品產(chǎn)出方式無(wú)非有兩種，**種：泥塑創(chuàng)作→翻制模型并精修打磨→運(yùn)輸?shù)綇S家深化加工等步驟。第二種:直接面對(duì)實(shí)物材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

（朱峰2020數(shù)字創(chuàng)作作品-具象系列）

正因?yàn)榈袼墚a(chǎn)出工作量巨大，勞神費(fèi)心，是對(duì)心理和身體的雙重考驗(yàn)，所以美術(shù)學(xué)院雕塑系一般女生都很少，要搬泥巴，搭架子，翻模型，時(shí)常搞得灰頭土臉，就像個(gè)泥水匠一樣，女孩子是吃不消的。能真正從事雕塑藝術(shù)的女藝術(shù)家，大都是女漢子，看似外表樸實(shí)，實(shí)則內(nèi)心強(qiáng)大，巾幗中英雄。

某日，我和大學(xué)老吳同學(xué)喝酒聊天，酒過(guò)三旬，追憶當(dāng)年，恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂，但囊中羞澀，只有出去放大泥塑度日，掙點(diǎn)飯口錢(qián)。在戶(hù)外簡(jiǎn)陋的工棚里，其實(shí)算不上工棚，只是四周掛了幾片藍(lán)色的塑料布，面對(duì)八九米高的人物泥塑，我們兩個(gè)像猴子一樣上下攀爬于鋼管架上，雕塑太大，只能在上面做一點(diǎn)，又下來(lái)退遠(yuǎn)看。外面寒風(fēng)嗖嗖，摸到泥巴真是如捏薄冰，一股透心的涼。要是遇到夏天，那更是汗如雨下，苦不堪言。當(dāng)時(shí)就在想，為什么其他行業(yè)都在進(jìn)步，唯獨(dú)雕塑還這般原始，從新石器時(shí)代到現(xiàn)在幾千年都從未改變過(guò)呢。一直因?yàn)閻?ài)，所以也默默的忍受了它帶來(lái)的痛苦。

多年前我們也知道很多3D類(lèi)軟件在設(shè)計(jì)和藝術(shù)上的運(yùn)用，但是一直沒(méi)有在雕塑上普及，主要是有以下幾個(gè)方面的原因：

一、藝術(shù)家是一個(gè)比較感性和隨性群體，天生對(duì)電腦及軟件類(lèi)反應(yīng)比較遲鈍，不如直接畫(huà)圖和上手制作來(lái)得直觀。

二、中國(guó)的雕塑教學(xué)大綱50年沒(méi)有變，從中國(guó)院校有雕塑系開(kāi)始，都一直沿用老一輩當(dāng)時(shí)教學(xué)方法，五年時(shí)間都是和泥塑打交道。單一的教學(xué)模式，讓學(xué)生形成了單一的思維方式，導(dǎo)致學(xué)生畢業(yè)后除了泥塑，其他技能基本不會(huì)。

三、當(dāng)時(shí)3D打印技術(shù)不成熟，軟件制作只能起到效果圖表達(dá)的作用，而不能直接制作出實(shí)體的模型，這也是限制數(shù)字工具在雕塑上普及運(yùn)用最重要的原因。

雕塑藝術(shù)又是**感性和理性創(chuàng)作的工作，它不像繪畫(huà)，可以隨時(shí)即興創(chuàng)作，一張畫(huà)布和顏料畫(huà)筆就可以搞定 ，成本低廉，隨心表達(dá)。而雕塑不行，特別是公共雕塑，更強(qiáng)調(diào)的是一個(gè)團(tuán)隊(duì)，既懂專(zhuān)業(yè)，還要懂空間，更要明白施工原理和相關(guān)程序，所以雕塑家是一個(gè)公共綜合體，特別是當(dāng)下，對(duì)雕塑家的要求更是越來(lái)越高了，在技術(shù)的運(yùn)用上就顯得尤為重要。

隨著科技的進(jìn)步，表達(dá)的多元化，3D技術(shù)的成熟和普及，在雕塑領(lǐng)域，雕塑家如果掌握了數(shù)字技術(shù)，就猶如士兵鳥(niǎo)槍換大炮，綠皮火車(chē)換高鐵一樣，給你提供了不一樣的世界，不一樣的方便和快捷，可以不用去雕塑工作室，不用搭架子，不用搬泥巴，不用燒電焊，出差旅游都可以創(chuàng)作。

當(dāng)然藝術(shù)有很多做法，不是人人都在運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，用什么媒介做，是自己的個(gè)體選擇，數(shù)字技術(shù)只是工具的問(wèn)題，解決不了造型、美學(xué)、修養(yǎng)等內(nèi)在問(wèn)題，但是時(shí)代在發(fā)展，社會(huì)在進(jìn)步，我們需要擁抱科技，享受成果給我們帶來(lái)的便捷。就像我們現(xiàn)在人人都在用智能手機(jī)一樣，要像真正的回到從前，還是很難。

電腦和數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，會(huì)給雕塑藝術(shù)帶來(lái)更多的可能性，作品的表達(dá)更趨多元化，也會(huì)產(chǎn)生一個(gè)數(shù)字風(fēng)格獨(dú)特的板塊，新的技術(shù)、新的手法會(huì)誕生新的語(yǔ)言，就像建造師女魔頭扎哈.哈迪德一樣，模塊化的生成，在建筑界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。雕塑發(fā)展到今天，終于看到了技術(shù)的革新，不在等同于泥水工的勞作，不在是體力的博弈，更多的是內(nèi)在的思考和多元的思想。

--朱峰 2020.3

朱峰2020數(shù)字創(chuàng)作作品（具象系列）

朱峰2020數(shù)字雕塑作品（抽象系列）

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