國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄——黃楊木雕。

質(zhì)地細(xì)密，紋理清晰，堅(jiān)韌光潔，有象牙般的質(zhì)感。

這是被列入國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄的黃楊木雕。

因?yàn)槌砷L(zhǎng)非常緩慢，黃楊木素有“千年難長(zhǎng)黃楊木”、“手握之器，歲越百年”之稱，這也造就了制作黃楊木雕的原料之珍貴難得。

黃楊木雕屬我國(guó)“四大名雕”、“浙江三雕”之一，多產(chǎn)于浙江、福建、江蘇以及上海，較為**的還是溫州樂清的黃楊木雕。

樂清黃楊木雕興盛于晚清，講求因材藝、精雕細(xì)刻，形象生動(dòng)、層次分明。

而若說到樂清黃楊木雕，則不得不提到發(fā)揚(yáng)于樂清，并在周邊遍地開花的葉氏木雕。

《中國(guó)美術(shù)全集》記載：“晚清黃楊木雕孕育于浙江樂清縣。**木雕藝人葉承榮相傳在道光二十年（1840年）前后雕刻了黃楊木太上老君道祖像……”

由此可見，樂清葉氏家族掌握黃楊木雕技藝，始于葉承榮（1798年-1890年）。

之后歷經(jīng)約200年，葉氏木雕不斷發(fā)揚(yáng)傳承，可以說自成樂清一大流派。

如今傳到吳堯輝，已經(jīng)是第六代。

吳堯輝是中國(guó)工藝美術(shù)大師、高級(jí)工藝美術(shù)師，師從中國(guó)工藝美術(shù)大師虞金順學(xué)習(xí)黃楊木雕藝術(shù)。

在學(xué)習(xí)期間深得中國(guó)工藝美術(shù)大師、葉氏木雕第四代傳承人葉潤(rùn)周的大力栽培。

葉潤(rùn)周在繼承前人經(jīng)驗(yàn)和技法的同時(shí)，大膽地對(duì)樂清黃楊木雕進(jìn)行技法創(chuàng)新，將石雕、泥塑、浮雕等藝術(shù)的一些技法巧妙運(yùn)用到樂清黃楊木雕中。

吳堯輝在師從虞金順學(xué)習(xí)黃楊木雕藝術(shù)之時(shí)，深受葉潤(rùn)周的青睞，也成為葉氏木雕的傳承人之一。

他在將近40年的雕塑旅途中，創(chuàng)作出了200余件優(yōu)秀木雕作品，很多都是業(yè)界公認(rèn)的精品，屢獲各種獎(jiǎng)項(xiàng)，還有不少被各大博物館館藏。

黃楊木雕作品《走街串巷》，被中國(guó)國(guó)家博物館館藏；

黃楊木雕《城市老記憶之千錘百煉》《清音出水》被浙江省博物館館藏；

黃楊木雕《鋼鐵衛(wèi)士》被中國(guó)木雕博物館館藏；

黃楊木雕《悟》《搗練女》被杭州工藝美術(shù)博物館館藏。

當(dāng)在黃楊木雕這件事上做到“盡善”之時(shí)，吳堯輝卻開始了轉(zhuǎn)型。

因?yàn)辄S楊木雕取材困難，生長(zhǎng)周期長(zhǎng)，也導(dǎo)致了價(jià)格非常昂貴，這對(duì)于想要向大眾普及雕塑內(nèi)涵的吳堯輝來說是一個(gè)“瓶頸”。

好在多年的制作經(jīng)歷給了他藝術(shù)上的眼光：所有的藝術(shù)在底層邏輯上都是相通的，無非是表達(dá)美，以及傳承。重要的不是材質(zhì)，而是作品所傳達(dá)的生命力，以及被更多的人看到的可能性。

給雕塑以生命，在傳統(tǒng)題材上可以融入新手法，在傳統(tǒng)技藝中可以探索新的思路。

于是他將目光轉(zhuǎn)向了延展性好、表現(xiàn)形式豐富的銅雕之上，以銅為坯，鑄塑為法，將在黃楊木雕技藝中培養(yǎng)出的雕刻內(nèi)涵融入銅雕之上。

從黃楊木雕走向銅雕，是吳堯輝“除了朽木，一切皆可雕”這一理念的大膽貫徹，也是向大眾普及雕塑文化與中華傳統(tǒng)文化的一次邁步。

他找到了中國(guó)藝術(shù)鑄造協(xié)會(huì)理事蔡朝輝，一起成立了“鴻鑫雕塑”，致力于銅雕工藝，在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新、探索，創(chuàng)作出更多雕塑作品。

選擇符合現(xiàn)代人審美意趣的題材和雕塑結(jié)構(gòu)風(fēng)格，通過質(zhì)感、線條給人一種視覺上的享受，以讓更多的人看到并喜歡上雕塑工藝，以此弘揚(yáng)雕塑內(nèi)涵。

今天，我們就聯(lián)合中國(guó)工藝美術(shù)大師吳堯輝，為大家?guī)碛伤捌鋱F(tuán)隊(duì)共同創(chuàng)作的雕塑作品——“千姿駿馬”，并為之發(fā)起眾籌。

不僅有銅雕馬作品，還有三件黃楊木雕馬作品，讓非遺項(xiàng)目走進(jìn)家中。

因?yàn)樯L(zhǎng)緩慢，黃楊木紋理細(xì)密，堅(jiān)韌光潔，給人以溫潤(rùn)古樸的感覺，仿佛謙謙君子迎面走來。

歲月也會(huì)在他身上留下“時(shí)間的厚度”，隨著存放日久，它的顏色會(huì)越來越深，更為古樸耐看。

你可以選擇一款銅馬在家擺設(shè)，為家中增添一點(diǎn)時(shí)尚氣息，一展壯志凌云的氣概與奮勇向前之精神。

也可以選擇一款黃楊木雕，是藝術(shù)品，也是具有珍藏價(jià)值的藏品。

其中有一款黃楊木雕組雕《大唐盛世》之四《馬球》，更是吳堯輝近些年來的大作。

這套《大唐盛世》系列組雕作品，曾榮獲中國(guó)民間文藝最高獎(jiǎng)“山花獎(jiǎng)”，可以說是吳堯輝的心血之作，僅此一件。

黃楊木歷盡百年光陰，只能長(zhǎng)成碗口大小粗細(xì)，因此黃楊木通常只能雕刻小型題材。

而吳堯輝**了黃楊木長(zhǎng)卷的模式，將多個(gè)人物及物品的雕塑按空間邏輯的設(shè)計(jì)放置在整塊木板上，賦予了黃楊木雕呈現(xiàn)更復(fù)雜的意象和更豐厚的表達(dá)的可能性。

共分為八個(gè)檔位：

木雕《唐馬》

尺寸：長(zhǎng)13cm×寬5.5cm×高6.5cm

銅雕《父子情深》

尺寸：長(zhǎng)23.5cm×寬12cm×高34cm

銅雕《神駿》

尺寸：長(zhǎng)50cm×寬10cm×高46cm

銅雕《金猴鞍馬》

尺寸：長(zhǎng)33cm×寬15cm×高37cm

銅雕《美姿》

尺寸：長(zhǎng)46cm×寬20cm×高55cm

銅雕《雙駿馬》

尺寸：長(zhǎng)61cm×寬19cm×高38cm

黃楊木雕《父子情深》

尺寸：長(zhǎng)42cm×寬19cm×高26cm

木雕《大唐盛世》之四《馬球》

尺寸：長(zhǎng)262cm×寬40cm×高45cm

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駿馬奔騰 寓意美好

馬，威風(fēng)凜凜，剛健遒勁，一身傲骨凜然天地。在中國(guó)古代，馬是一個(gè)獨(dú)特的意象。

“世有伯樂，然后才有千里馬”，是韓愈以馬喻才子。

“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花”，是孟郊登科后的喜悅。

“夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來”，是陸游征戰(zhàn)沙場(chǎng)的抱負(fù)。

還有關(guān)羽的赤兔馬、唐太宗的六駿馬、薛仁貴的白馬……這些人與馬之間的動(dòng)人傳說。

忠順溫良，驍勇善戰(zhàn)，上可重甲加身，征戰(zhàn)沙場(chǎng)，下可披星戴月，載物耕作。

那么在當(dāng)代，我們依然愛馬，愛的是何物？

是它昂揚(yáng)的姿態(tài)表達(dá)的不屈服，還是堅(jiān)毅的品格代表的奮勇向前，亦或是事業(yè)有成之屬的美好寓意？

千百年來，數(shù)不勝數(shù)的藝術(shù)用馬作為意象，表達(dá)勇往直前、開拓進(jìn)取、求賢若渴之精神。

而若以銅鑄馬呢？

相傳夏初年，大禹“銅鑄九鼎”，以示華夏九州。于是，銅變成“國(guó)之重器”的代言人。

《漢書·律歷志》說：“銅為物之至精，不為燥濕寒暑變其節(jié)，不為風(fēng)霜暴露改其形。”其質(zhì)之堅(jiān)，流光千年不腐。

以銅入馬，俊朗之外形輔以堅(jiān)毅之品質(zhì)，更是錦上添花。

但細(xì)看這銅馬，似乎有些不同，馬的神韻皆有，但似乎又不是盡數(shù)寫實(shí)。

整體線條流暢優(yōu)雅，多了一些現(xiàn)代感，有一點(diǎn)現(xiàn)代主義風(fēng)格。

這是國(guó)家工藝美術(shù)大師吳堯輝帶領(lǐng)鴻鑫雕塑設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，為現(xiàn)代審美風(fēng)格所賦予的巧思。

既包容傳統(tǒng)木雕的精雕細(xì)刻又有獨(dú)到的現(xiàn)代主義創(chuàng)新，將黃楊木雕的內(nèi)涵發(fā)揚(yáng)到銅雕之上。

這也一直是葉氏內(nèi)蘊(yùn)的精神內(nèi)核，在傳承中不斷創(chuàng)新，與時(shí)俱進(jìn)。

在傳承中不斷創(chuàng)新的鴻鑫雕塑

在發(fā)揚(yáng)與創(chuàng)新的思維中，吳堯輝將目光轉(zhuǎn)向銅雕，并與葉潤(rùn)周大師的孫女葉丹霞、葉丹艷以及蔡朝輝成立鴻鑫雕塑，將葉氏內(nèi)涵更拓進(jìn)了一步。

鴻鑫雕塑自1998年成立，不僅在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上開拓進(jìn)取，更是將目光看向了全球，其所生產(chǎn)的銅雕在世界各地都可以看到，向世界各國(guó)傳遞中國(guó)技藝與雕塑文化。

在發(fā)展的過程中，鴻鑫雕塑也沒有固步自封，而一直敞開懷抱歡迎年輕設(shè)計(jì)師的加入。

其設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)中有中國(guó)美術(shù)學(xué)院、上海美術(shù)學(xué)院、奧芬巴赫設(shè)計(jì)學(xué)院、倫敦大學(xué)金史密斯學(xué)院畢業(yè)學(xué)生，為企業(yè)的創(chuàng)新提供源源不斷的想象力。

斑駁生光俊朗銅馬

細(xì)心的朋友可能已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，此次的銅馬作品身上色彩斑駁，花紋層疊，仿佛水打芭蕉，激起萬千水珠，讓人看之入迷。

這其實(shí)是銅塑中一種非常復(fù)雜的工藝——斑斕彩。

斑斕彩是以化學(xué)高溫?zé)嶂姆绞阶尰衔锱c青銅表面產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，使銅內(nèi)部顏色透出的一種工藝。

高溫淬煉后，再掌控沾有特殊顏料的筆刷點(diǎn)染，隨之氣化成煙霧，繚繞于雕塑周圍，非常考驗(yàn)制作者的手眼協(xié)調(diào)力。

散開之后，冷卻下來，再經(jīng)打磨擦拭，便呈現(xiàn)一個(gè)新的面貌，或色彩斑駁，或花紋層層，或光澤誘人……

豐富、自然，擁有無盡美意。

神駿

這匹戰(zhàn)馬具有非常強(qiáng)烈的現(xiàn)代主義風(fēng)格，吳堯輝大師在眾多寫實(shí)馬作品的基礎(chǔ)上，提取出了能表現(xiàn)馬元素的線條和形狀，來表現(xiàn)馬的特征。

大膽采用扁平馬身的處理方式，用簡(jiǎn)潔的方式表達(dá)了馬的溫順、優(yōu)美和服從，符合現(xiàn)代家裝的風(fēng)格。

身形、馬尾、鬃毛等等加之藝術(shù)概括，在賦予一定抽象性質(zhì)的同時(shí)也使其裝飾性得到了加強(qiáng)，健美而有力。

整體線條自然，過渡平滑，馬尾抽象為四束，有中國(guó)文化中“以少代多”之意味，作曲面型，剛健有力，賦予作品動(dòng)態(tài)美感。

非常適合擺放在客廳或辦公室，為家中增添藝術(shù)感。

金猴鞍馬

馬踏祥云之上，姿態(tài)優(yōu)雅；

猴坐駿馬之上，造型靈動(dòng)。

正在飛奔的駿馬頷首挺胸，目視前方，炯炯有神。

猴子表面金黃，端坐于馬背之上，表情愜意，似乎享受著這疾馳的感覺，也有著“馬上封侯”的美好寓意。

馬蹄細(xì)長(zhǎng)有力，一只前探，一只蓄勢(shì)待發(fā)，為下一次的前奔做好準(zhǔn)備。

古詩(shī)有云：“天馬奇駿游神州，一日萬里奔春秋?！?/p>

馬踏祥云，似乎從天而來，是不是也帶著美好的祝福？

美姿

這款雕塑造型高大，高約55cm，氣勢(shì)挺拔，線條流暢優(yōu)雅，仿佛正在進(jìn)行著盛裝舞步的表演。

與以往表現(xiàn)馬兒豪邁奔騰的造型不同，這件作品高高地?fù)P著脖子，伸長(zhǎng)身腰，圓潤(rùn)自然，眼大位高，視野開闊。

單腿收起，從容之氣緩緩淡出，馬蹄尾端有一些黑色，或許是剛從郊外游覽而歸。

層層花紋疊加，賦予了馬身更為豐富多變的白色質(zhì)感，有“亂花漸欲迷人眼”的美意。

實(shí)在是一件不可多得的擺件。

雙駿馬

兩匹駿馬氣勢(shì)雄壯，四蹄生風(fēng)，充滿活力的奔騰造型，酣暢地展現(xiàn)它們的雄姿，表達(dá)了強(qiáng)烈的生命力。

雙馬共奔走、嬉戲，銅雕特有的優(yōu)勢(shì)使兩腳也能支撐住雕塑的重量，整個(gè)雕塑顯得輕盈飄逸。

同為奔走，但兩馬姿態(tài)不同，一前仰馬蹄，一后踢，賞心悅目，更為靈動(dòng)。

雙色對(duì)比，視覺層次豐富。

兩馬共奔，造型靈動(dòng)，寓意美好，非常適合贈(zèng)予合作伙伴，以表雙贏之意。

父子情深

這款作品以寫實(shí)的形式表達(dá)父子之間的親密情感。

小馬緩步前行，馬尾上揚(yáng)，帶著對(duì)新世界的憧憬，父親緊緊跟隨，步伐自如。

刻畫細(xì)致入微，緩步前行中的馬每一塊肌理都可以看清。

馬鬃更是束束分明，仿佛隨風(fēng)飄逸。

父親微微偏向小馬，是在呵護(hù)？還是竊竊私語？

底部制造出波瀾不平的山丘狀，靈動(dòng)天然。

以動(dòng)物擬人物的設(shè)計(jì)構(gòu)思，將動(dòng)物的形態(tài)機(jī)理刻作得質(zhì)感十足，使作品傳達(dá)的思想更加情真意切。

姿態(tài)萬千黃楊木雕馬

唐馬

精選百年高山小葉黃楊木，材質(zhì)堅(jiān)韌，色澤黃潤(rùn)，紋理清晰，質(zhì)地可與象牙媲美，溫潤(rùn)古樸。

這馬實(shí)在是小巧可愛，只有13cm的長(zhǎng)度，讓人忍不住想捧在手心把玩。

唐，以胖為美。唐馬，同樣如此，和漢馬的張揚(yáng)和彪悍不同，普遍肥壯。

你看這馬，身寬體胖，尾巴束扎，悠閑自在。

樂清黃楊木雕講究精雕細(xì)刻、細(xì)節(jié)考究，你看這馬鞍，層層疊疊，卻無堆砌之感，清晰地按在馬身上，渾然一體。

上面還細(xì)細(xì)刻畫了祥云造型，可以看出設(shè)計(jì)師手法之精妙，構(gòu)思之細(xì)致。

造型小巧，可以隨手拿放把玩，非常適合黃楊木雕入門玩家。

父子情深

此款主題和銅雕一款一樣，只是以質(zhì)地堅(jiān)韌、紋理細(xì)膩黃楊木為材質(zhì)，更顯得溫潤(rùn)。

馬頭、馬鬃、馬尾均細(xì)致雕刻，肌理清晰，仿佛兩只依偎著的父子馬正在緩緩走來。

底座有淺淺紋理，或許是風(fēng)吹過草原，留下了淺淺的痕跡。

父子情深意切，非常具有中國(guó)傳統(tǒng)的雕塑作品。

《大唐盛世》之四《馬球》

《大唐盛世》是描述盛唐之時(shí)的一系列組雕，此次精選的是吳堯輝大師的第四組作品《馬球》，刻畫的是一群女子在馬背上盡情玩樂的場(chǎng)景，表達(dá)著中國(guó)的開放、豁達(dá)與包容

由數(shù)個(gè)小雕件共同構(gòu)成一幅作品，刻畫了一個(gè)別開生面的群像場(chǎng)景，氣勢(shì)宏大，構(gòu)思精妙，景物相連，跌宕起伏，情景生動(dòng)。

雖然人數(shù)眾多，但每件作品的身份衣飾不同，情態(tài)迥異，形象生動(dòng)，栩栩如生，具有動(dòng)態(tài)美感。